«Un tango más»: del amor y el desamor a través de la danza
Fueron muchas las intenciones con las que German Kral («El último aplauso») se acercó a la ex pareja de bailarines Juan Carlos Copes y María Nieves para narrar, como lo hacía en su opus anterior, la periferia del tango más que el tango en sí.
En «Un tango más» (2015) a partir de los testimonios duros y directos de Copes y Nieves, más la recreación ficcional y con bailes de su historia podremos asistir a la narración del amor de éstos, pero también al desamor.
Así Nieves les dice mirando a los entrevistadores, que pueden ser algún familiar, algún bailarín, o algún actor frases contundentes como «Si volviera a nacer haría todo igual, menos estar con Juan Carlos» ó «Al hombre hay que usarlo y tirarlo», por citar tan sólo algunas de las frases que va dejando con el correr del metraje.
Kral construye a los antagonistas bien diferenciados entre sí, con una Nieves despechada y solitaria, que justamente se lamenta de estar sin compañía y que sigue aferrada a los recuerdos y al pasado y que sufre y se llena de nostalgia al ver la recreación escénica que Kral hizo de su vida, y por el otro lado Copes, con un semblante duro y decidido, que asume su parte en la historia como aquel que formó a esa bailarina que se enamoró perdidamente de él.
Las licencias de «Un tango más» pueden ir desde la adaptación de una coreografía de «Cantando bajo la lluvia» a un tango con piruetas por el aire, por lo que aquello que anteriormente mencionaba sobre la periferia del baile también se potencia con estos agregados.
El soporte cinematográfico muestra en algunos momentos el artificio, desnudando los procesos de producción con los que Kral, apoyado en una selección musical impecable, va tratando de desandar el amor y el desamor de Nieves y Copes.
Cuando la historia fluctúa entre la docu ficción y la narración melodramática más clásica Kral apela al archivo para reforzar algunas palabras y bailes que se siguen mostrando.
Y con todo lo detallado «Un tango más» comienza a naufragar, no porque su propuesta no sea honesta, sino porque cada cosa que se suma va atiborrando de materiales a la historia.
También la elección de Kral de interesarse más por momentos por Nieves que por Copes habla de una posición tomada que se va transmitiendo con imágenes y testimonios y que imposibilitan una objetividad en la narración.
La música envuelve, hipnotiza. Algunas escenas coreográficas superan la simpleza de los testimonios que desde el documental se presentan.
Pero no hay mucho más, y la fuerza del relato se termina convirtiendo en una historia de despecho y reclamo que termina por ensuciar lo bello de las imágenes y de toda la periferia de la música y el tango que se quería contar. A medio camino.
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