Entrevista: Roberto Ando «Italia es como un laboratorio de la política mundial».
De visita para presentar su última realización “La confesión” (Italia, 2016), el realizador Roberto Ando disfruta de la ciudad y de su participación en la Tercera Semana de Cine Italiano en Cinemark Palermo.
Su obra, una profunda reflexión sobre el poder, suma con “La Confesión” una mirada que devuelve la oscuridad de aquellos que manejan los destinos del mundo y el secreto como capital a ganar en cualquier ámbito.
En una relajada y agradable charla EspectadorWeb pudo dialogar con el director sobre “La Confesión”, “Viva la Libertad”, su trabajo con los actores y sus próximos proyectos.
¿Cómo te sentís al estar en Argentina como parte de la semana del cine italiano y presentar tu nuevo filme?
Muy bien. Ya me habían invitado para venir con mi filme anterior, pero no pude. Me gusta la literatura Argentina. Había varias cosas que me “llamaban” a venir aquí.
¿Cómo surge la idea de "La Confesión" y su complejo universo relacionado a la política, economía y corrupción?
La película es el resultado de una serie de pensamientos que tengo sobre el poder. Comencé con “Viva la Libertad”, que hablaba de la fuga del poder, y este es sobre el ilusionismo de los hombres que deciden la suerte del mundo, los hombres de la economía. Fue natural llegar a un cast internacional porque la idea era hablar de una reunión internacional de hombres de poder que puedan relacionarse entre sí y a veces han invitado a algunos personajes externos a ese mundo, como Bono, Angelina Jolie, etc. para dar testimonio sobre los países en deuda. Me ha inspirado un dato real pero luego conté algo que no lo es.
El personaje de Servillo tiene muchas conexiones con el Papa Francisco ¿buscaste esto?
Sí, pero yo pensé más en un monje que está lejos del poder, como también trabajé en “Viva la Libertad” con un loco. Los monjes también viven con intensidad su vida, pero lejos del poder, y también de la Iglesia, porque muchas veces no están de acuerdo con algunas cuestiones de la misma. Estos monjes practican el silencio y ese es un lenguaje revolucionario. El hombre de poder habla para esconder y el monje se calla y en su silencio revela la verdad.
En el filme el silencio dispara los conflictos…
Sí, porque hay dos secretos, los del poder y los de la conciencia. El personaje que se suicida y cuenta cosas, porque la confesión es el lugar del secreto, y el juego del filme radica en qué se dijo ahí. El Papa Francisco es un hombre solo, ¿cuánto está la Iglesia detrás de él? Para mí es un gran político porque ofrece al mundo un arma, el arma franciscana, frente a un capitalismo feroz, y se lo puede revertir con el franciscanismo de Francisco.
¿Cómo es tu relación con Servillo?
Es como mi hermano, y cuando pienso una película pienso en él, y desde que empezó en el cine el puede contarte “el pensamiento” de un personaje, algo muy difícil. En “La confesión” transmite todo con la mirada y el pensamiento, el pensamiento de la acción.
¿Cómo trabajaste la cuidada estética del filme?
Primero pensé en un lugar de lujo, pero finalmente me decidí por un espacio que parecía un hospital, que luego me enteré que era un hospicio de jerarcas primero nazis y luego comunistas. No parece un lugar de lujo, sino de penitencia y que fuera está la naturaleza para recordarte la presencia de Dios. Todo en el filme para mí tenía que ser impecable, para que la cámara pueda hacer una exploración moral de los personajes.
Tu obra tiene muchas influencias del cine clásico y la literatura, ¿cómo lo logras?
En Italia han relacionado mucho mi película con un libro de un amigo mío, Leonardo Sascia, llamado “Todo Modo”, que fue adaptado por Elio Petri al cine, que también se desarrolla en un albergue, pero allí el protagonista era un cura malo, el jefe del mal, mi película es una hipótesis del bien, algo muy difícil, y apuesto sobre esto.
¿Fue difícil el trabajo con el cast?
No, fue muy feliz, muchos querían trabajar conmigo, e implementé un sistema casi de teatro para dirigirlos. Puede trabajar con grandes actores.
¿Soñaste poder contar con tan grandes actores? Sabías que Tony iba a estar, ¿pero el resto?
Tony aceptó ni bien le conté el proyectos, sin siquiera haber escrito aún el guión. A veces las cosas suceden por casualidad, y cuando envié el guión a cada uno todos querían trabajar conmigo.
¿Crees que es por la urgencia del tema que toca?
Sí, todo el equipo lo vivió como que estaban haciendo algo más allá del cine.
¿Estás con algún proyecto nuevo?
Sí, pero no puedo adelantar nada. Te puedo contar que estoy escribiendo la primera serie política de Italia.
¿Ya trabaste en TV?
No, nunca lo acepté.
¿Crees que la TV es el mejor lugar para hablar de esto?
Puede ser, pero para mí Italia es un caso particular sobre la política, es como un laboratorio de la política mundial que permite adelantar aquello que acontecerá en el resto de los países.
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